encontro 9 - (tatiana bevilacqua, 30 de janeiro, quinta)

(re)passar
(re)experimentar
(re)lembrar
lapidar

trabalhar
trabalhar sem medo
e sem cansar?

vai, outra vez. 

diz que quando trabalha
o tempo
é  nosso amigo.



como usualmente fazemos, aquecemos primeiramente a voz, sendo guiadxs por Mateus. Depois, com Nara, alongamos e aquecemos o corpo.

o ensaio foi direcionado principalmente para o trabalho sobre o "Repente". alem da definicão de novas marcas, foi feito trabalho de lapidacão do que foi construído no ensaio anterior.

a repeticão e tentativa de execucoes cada vez mais precisas tem sido uma preocupacao da direcão. por isso em todos os nossos encontros repassamos sempre as cenas que já estão marcadas. ontem não foi diferente. assim, alem de nos dedicarmos ao "Repente", trabalhamos para aprimorar o "Hino" e o "João do Andaime".

encontro 8 (ou 7/2 porque eu sou desorganizado!) - (roberto dagô, 28 de janeiro, terça)

Semana do meu aniversário.
Semana do meu aniversário.

Faz anos que a semana do meu aniversário é um paradigma que se resume a "BRASÍLIA".
Durante todo o mês de janeiro, não se sabe se faz chuva ou se faz sol em BSB.
Ir para o Parque da Cidade, piquenique nas entrequadras, vinho num gramado... não importa... "Será que chove?"

Na semana do meu aniversário.
Minha vida parece mesmo um avião enterrado na terra seca e linda, no vermelho vivo-morto-torto. Eu mesmo me sinto o silêncio da Residencial, a histeria das pequenas bagunças aqui e a ali. Mesmo dentro de mim, não se sabe se faz chuva ou se faz sol.

Tudo isso dito pra dizer sobre algo que ainda não havia dito: deveria ter postado meu diário de bordo do encontro do dia 28 de janeiro e não o fiz... Completamente mergulhado na turbulência do plano-piloto que insiste em se suspender no ar de mim.

Então aqui está. Um relato sincero do encontro 7/2 (entre as postagens do "encontro 7" e do "encontro 8").
Acumulamos, agora, três cenas estruturadas, o Repente, o João-do-Andaime e o Hino. Nosso desafio agora é tornar íntegra nossa presença, pra além da voz que canta, pra além do corpo que se movimenta... Uma presença que justifique todos estes elementos em sentimento, compreensão, humanidade.

Isto tudo deve ser articulado na cumplicidade entre cada intérprete. Na sensação, tanto de pertencimento ao coletivo, para tornar-se um só, quanto na construção da individuação, que permite olhar para o outro em cena e criar textos que extrapolem a camada bidimensional do coletivo chapado, contribuindo para o alargamento da cena.

Como falar de gente tão gente se o que é mais humano em nós, aquilo que só pertence a nós mesmos, é suprimido na cena?
Qual o momento de potencializar esta projeção pessoal do intérprete?

Rendemos muito neste ensaio, produzindo praticamente do zero toda a cena do Repente. Mesmo assim, braços doloridos, musculatura cansada, ainda está todo o caminho mais importante a se percorrer: sentir o que se canta, possuir com verdade a fala destes candangos, abrir as janelas dos olhos ao máximo para que a atuação seja uma desencadeamento inevitável desta verdade.

Estamos na correria!!!!
Meu aniversário chegou e passou, quero voltar à correria em mim também. Estou buscando ser um pouco mais Rodoviária, menos L2 na madrugada.

Semana do meu aniversário.
Semana do meu aniversário.

Acumular anos não é fácil...
Não é, Brasília?



_por roberto dagô

Grande Circular

No Museu da República, teatro e um namorado e meio.
Pela Funarte, uma primeira paixão.
Na W3 sul, um porre e um prêmio.
Na Asa norte, o Norte da minha vida.
Ao lado do Careca, uma casa.
Ao lado do Sebinho, uma casa.
406 norte.

No Jardim Botânico, uma cama.
No estacionamento da Concha, outra cama.
Na 508 sul, corpo e voz, um sentido.
Na 408 sul, uma amiga e um porto.
Na 703 sul, uma história sem fim e mais amigos demais.
No Lago Norte, eu, nu.
Em Sobradinho, você, nu.
No Espacinho, no Renato Russo, na UnB, a gente tentando.
No Conic, caras sem rostos nem gostos.
No gramado, cigarro.
No gramado, gummy.
No Piauí, no Por do Sol, no Mendes, no Meu Bar, no Bar da Val.
Na Concha Acústica, Gotan sob a lua.
Na Landscape, eu, resistindo.
No Parque, eu, terminando.


Um Grande Circular me passando pela memória.

_por roberto dagô

brasília inconcreta

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  Roberto Dagô

  pow... a vida tah andando...

  tamo aí

  lidando com inferno astral e tal.

  ansiando pelo aniversario pra usufruir da luz que sopra na vida da gente em condições normais de temperatura e pressao

  como tao seus planos aí pra esse ano?
• 

  21/1/2014 02:17

  Zé Reis

  quanta subjetividade

  planos todos abertos

  asas abertas
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• 

  21/1/2014 02:18

  Roberto Dagô

  asas sul e norte

  e uma rodoviária entupida de gente chegando e partindo no meio. no peito.
• 

  21/1/2014 02:19

  Zé Reis

  todos partidos ao meio

  puxados para lados opostos
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  21/1/2014 02:20

  Roberto Dagô

  vazando águas de paranoá e caldo de cana no rasgo
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  21/1/2014 02:21

  Zé Reis

  Brasília não sangra
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  21/1/2014 02:21

  Roberto Dagô

  então porque toda essa terra vermelha?
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  21/1/2014 02:22

  Zé Reis

  vejo um monte de pombo morto

  Brasília morre antes de sangrar

  morre todo dia
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  21/1/2014 02:22

  Roberto Dagô

  e o silencio do luto está entre tudo

  principalmente entre quadras
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  21/1/2014 02:23

  Zé Reis

  Boa noite

  acordo às 5

_por roberto dagô

encontro 7 - (rafael toscano, 27 de janeiro, segunda)

O encontro começou com aquecimento vocal puxado por Mateus Ferrari. Foram revisitados exercícios de respiração, afinação e escuta.

Em seguida passamos ao trabalho de alongamento sob orientação da Nara que reforçou também o trabalho de força e, principalmente, fortalecimento abdominal. Abdominais mantra de todos os dias de trabalho.

Dando início aos trabalhos de cena e de ensaio, propriamente dito, (re)passamos "João e o andaime" buscando oferecer em cena, minimamente, todo o trabalho já realizado sobre essa cena em ensaios anteriores. A cena foi repetida poucas vezes para que o restante de trabalho pensado para o encontro pudesse se desenvolver. Nara observou que não valia a pena ficarmos muito tempo repassando apenas essa cena pois ela seria revisitada muitas outras vezes (infinitas) durante os meses de trabalho. Ficaram mais latentes colocações a repeito de largura do passo, andamento rítmico e diferença entre a caminhada cadenciada com o andamento musical e o que poderia vir a ser uma marcha mais militar.

Retomamos o trabalho em cima da marcha que acompanha o Hino de Brasília. Preocupações iniciais de movimentação clara: joelhos que sobem, tempo acentuado bem marcado com o pé direito, braços tonificados, corpo e base firme. Em seguida, recuperamos a movimentação e deslocamento já marcados dentro da cena. Aos poucos foi sendo encontrada a melhor forma de organização para que o trio (JK e duas bases) ficassem bem "protegidos" pelos outros marchantes ao redor. De experimentações surgiu um novo desenho para a cena tanto em organização do "cardume" quanto em deslocamento no espaço. Falou-se muito em organização e movimentação boas de serem vistas pela platéia.

Destacados os seguintes pontos:
- Postura mais militar refletida pelo alinhamento de filas e precisão de movimentação;
- Deslocamento no espaço desenhando uma espécie de "8", em percurso;
- Ao final o cardume se abre em cena (3 filas) e depois se fecha para finalização da cena.

Ainda com a ausência do Leandro, que será uma das bases para o JK, Rafa e Vini experimentaram carregar a Nara para verificação de possibilidades em deslocamento e tempos de realização de curvas. Lembrar que duas das curvas feitas pelo trio na figura do "8" não sofrem interrupção, em virtude do pouco tempo para marcações mais precisas (vide marcações feitas em sala de ensaio).

Ainda trabalhou-se um pouco sobre o "Repente". Primeiramente o elenco cantou apenas com o acompanhamento do violão, tocado por Mateus. Foi fundamental para fixar um pouco mais a letra da canção. O tom foi um pouco mexido (pra cima) mas ainda não foi definitivamente fechado. Ainda se decidirá em ensaio qual o tom que deverá ser executado.

A última atividade do ensaio foi a experimentação do "Repente" com movimentação inclusa. O grupo se sentiu um pouco mais desafiado em cantar e movimentar (energicamente). Foi maior a necessidade de fôlego e disponibilidade de recordar toda a letra no andamento correto da canção, agora dançada com os movimentos simulados da varetas.

Pontos comentados ao final do ensaio:
- A cena da marcha ficou interessante em desenho;
- Perdemos na execução do "João e o andaime" se compararmos aos lugares já conquistados em ensaios anteriores;
- Assistir mais ao vídeo de registro do "João e o andaime";
- Acreditar mais passada da caminhada do "João e o andaime";
- Otimizar e conscientizar-se da ocupação do espaço;
- Necessidade de um aquecimento pós alongamento para subir a energia com que entraremos no trabalho de cena, propriamente dito.

E, nos entrespaços, nos entreblocos, nas entrequadras, nas entrelinhas, nos entres...

encontro 6 - (pedro mesquita, 23 de janeiro, quinta)

Hoje, o elenco estava quase completo. Só faltou o Lelê (que já tinha avisado)!!

Nara guiou um aquecimento conjunto em que trabalhamos alongamento, flexibilidade, força e resistência. Depois disso, mostramos pra Adriana 'João e o andaime'.

Com o desenho de cena aprovado pela diretora, continuamos a passar e passar e passar e repetir e repetir e repetir 'João e o andaime'. Com o cuidado de lembrar as marcas cinéticas, musicais e interpretativas e se atentando aos feedbacks dados a final da cena pela Adriana, Nara e Roberta. As quedas do final do música foram marcadas no espaço e na música pra facilitar a execução da cena.
Por fim, acabamos trabalhando só o 'João e o andaime', finalizamos as marcações e filmamos a cena.

Alguns pontos foram levantados em relação ao trabalho de ator/atriz como:

- ao receber um feedback, não justificar e sim solucionar em cena;
- trabalhar corpo, voz e atuação interligados;
- estar pronto para cumprir o seu e o do outro;
- ao perceber um erro, triplicar a atenção e não a tensão;
- a importância do registro escrito pra memorização de marcas;

eu queria ser rua numa noite

eu queria ser janela numa noite

uma janela que de dentro dela saíssem cores diversas

eu queria ser a goteira acumulada que cai de cima de uma parada de ônibus

eu queria ser a parada de ônibus que acolhe um choro

eu queria ser o banco que assenta o corpo

eu queria ser noite

uma noite em brasília.

"Eles dizem representação, nós dizemos experimentação!"

encontro 5 - (marcia regina, 21 de janeiro, terça)

O quinto encontro, até parece um mês. 

Um mês em cinco dias. 

Duas músicas decoradas da peça, que aos poucos vamos dando vida, movimento, cor, respir a ç ã o.

Nessa terça trabalhamos mais uma vez o “João e o andaime” e o “Hino de Brasília”, na perspectiva tanto do movimento com a Nara Faria e da musicalidade com Matheus Ferrari.

No primeiro momento do ensaio a Nara conduziu um aquecimento que focava a resistência e o trabalho de tônus para as canções que necessitam de um trabalho maior de resistência dos atores.

No segundo momento o Matheus conduziu um aquecimento de voz, e depois a musicalidade e o ritmo com os atores marcando o tempo no corpo, como por exemplo, marcações nos pés e mãos.

Na terceira parte do ensaio com o corpo por inteiro aquecido, passamos o “João do andaime” e o “Hino de Brasília” com as provocações que a Nara, Matheus e a Roberta iam sugerindo ao elenco.

"os candangos

pegavam na vida

sem luvas

a vida é um fio desencapado caído na rua

em noite de chuva"

nicolas behr

encontro 4 - (jessica, 20 de janeiro, segunda)

A navegação ontem começou sem a capitã e alguns marujos. A Dinha não pôde comparecer, o Leandro viajou, a Tuti tinha compromisso e a Eli se enrolou com a vida de produção. O impacto é grande. Ainda mais quando se tem uma nova parceira a bordo - a preparadora corporal Nara Faria.

A noite começou com um alongamento mais exigente da Nara. Uma ótima maneira de nos mantermos disponíveis para o trabalho que viria logo em seguida com o aprendizado de ofertas diferenciadas de bases corporais aos colegas em suas subidas. Eu, particularmente, me diverti bastante!

Também aconteceu de nos aproximarmos mais da dificuldade de alinhar a disponibilidade física com a respiração e canto. Na cena do João, diante da experimentação que priorizava a construção de figuras corporais que se conectavam a composição textual da música como "subir", "na queda pendurado...", "voz que lá debaixo...", o canto ofegante se instaurava com mais facilidade. Fora este aspecto, creio que tenha sido interessante buscar outra alternativa além da marcha ininterrupta. 

A meu ver, um tópico válido para o dia de ontem é a confiança em si, no outro e na situação. Quando o receio em machucar e errar é grande, a insegurança toma conta e pode gerar acidentes. É preciso confiar e ir. Pisar no lugar. Colocar a força apropriada no corpo do(a) colega para o sustento. Olhar pra frente. Não levar a energia pra baixo olhando para o chão. Não se deixar dominar pelo medo da queda, do risco, porque acabará sendo isto que alimentará mais ainda o que se quer evitar.

caminhar por brasília a noite é estar vestida da cidade, ou seria o contrário? 

a brasília que se apresenta à noite pede para que pessoas ocupem seus espaços silenciosos. 

pede para que os corpos habitem o eixão vazio, as passarelas desertas. 

tudo é tão grande que o corpo parece sumir na imensidão do espaço de brasília. 

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foto por Diego Rodrigues.

Não raramente, Brasília me proporciona a sensação de atravessar o portal da percepção bloqueada. É nessa hora que tudo parece novo e é aí que me sinto, de fato, um verdadeiro brasiliense.Brasília não é daquelas cidades que se mostram sem máscaras a qualquer um, ... ela se revela a medida que sente sua honestidade na relação que você estabelece com ela. Começo a imaginar que o céu da cidade seja o olho, ou milhares de olhos, que fazem o monitoramento de como anda a sua singela postura em relação à cidade.

Não mais que de repente, um detalhe simples ganha impacto de gigante e te coloca na condição de mero espectador de algum novo espetáculo que a cidade te proporciona. E não falo de eventos que tem efemeridade certa. Me refiro a coisas mais cotidianamente presentes do que se pode imaginar. Talvez a única figura ausente na relação brasiliense-Brasília seja, de fato, o brasiliense. Brasília é de difícil trato ... concordo. Mas o "difícil" parte mais de nós mesmos do que dela.

Quase como um termômetro do seu "estar bem consigo mesmo", Brasília se apresenta ao brasiliense. Sentir a cidade com frescor e não sentir nenhuma necessidade de discutir relacionamento com ela é algo assim ... verdadeiramente brasiliense.
Rafael Toscano
Escrito em 13/01/2012